当代定窑工艺研究,模具与高仿

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镂孔为陶瓷生产中之常见工艺,尤其注浆产品镂孔者较多。定窑注浆座观音下面莲台花瓣就是采用镂孔方法制成的。镂孔本身就有一种装饰美,另外还可以与其他一些配件结合创作一种多功能器物。座观音底座内安一电子装置,然后放人预先制好并盛有清水的瓷盆或石盆中,一按电钮,自动喷水,微小的水珠形成一种雾状气体,悠然穿动于镂孔莲瓣间,形成一幅庆云缭绕之景。除注浆产品外,在拉坯产品中也不乏其镂孔制作。定窑剔花牡丹纹盘口瓶将器身缠枝牡丹装饰中一组牡丹花头进行镂孔处理,于整个装饰中,拟置虚有空间,与未镂孔的叶子形成对比美。镂孔亦称镂空,手法借虚为实,以实就虚,实现一种空灵剔透之雅,是对传统纹饰等刻划装饰的一种补充。

要高仿,达到古定瓷固有的神韵风格,用一般注浆方法和模具形式是不可能实现的,必须采取特殊手段,这要先从模具人手。

镂孔方法之于镂孔产品却非常重要。往往在器壁上精心镂刻后,常发现用刀部位产生裂纹,裂纹有大有小,有疏有密,时而给镂孔产品的成功率带来不应有的麻烦。其实解决这个问题很简单。一是掌握好镂孔产品的干湿度,尽量使产品缩水并保留一定的湿度。要领是在产品能挺立的情况下进行,如果产品近乎于干或器坯已呈黄褐色就不能再镂了。二是镂孔时桌上置一水器并备一毛笔,每镂刻一步就用毛笔蘸水揩一遍。毛笔蘸水不要太饱,目的在于把刻刀镂过的坯茬用水抚平,使其有机与自然断面达到一致性能。用毛笔轻抚不在于施水,而在于用笔蘸湿按抚。

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镂孔技艺与艺术保证均为镂孔产品成功的重要条件。娴熟准确的镂技为产品风采所必备因素,但离开艺术保证这个关键势必造成无谓的劳动。所以镂孔产品与镂孔方法当等同视之。

1.原胎分割。改变正常注浆模具的竖式开合为横式多截组合。

即按要求进行横向局部切割,无论盘、碗或瓶、罐都可以采取局部分离方法进行处理。根据造型并考虑风格特征的表现,然后规定分段切割原胎。以故宫博物院藏北宋梅瓶为例、瓶上身、瓶下身、切割技术均有模型工在铣床上进行,以保持局部造型的完好无缺。之后是局部制模,分别把四块部件制成形状不同的模具。值得注意的是:局部制模时,凡需组合时粘接部位都必须外加注浆口。

2.注浆、抹浆、粘接。以上四件模具完成并烘干后,开始进入注浆生产。注浆时,须先从高圈足开始注,依次为下瓶身、上瓶身、瓶口,即从下往上注;而回浆时则先瓶口,最后高圈足,即由上而下。这样做的目的是为了让瓶下部器壁厚些,因为吸浆时间越长器壁越厚,以利于成型,更利于放置稳定。这主要靠注浆工根据实践经验灵活把握延长或缩短局部件的吸浆时间。

抹浆。抹浆属高仿中强调特征的一种艺术处理。所谓注浆高仿,这道工序至关重要。方法是:按此件梅瓶,把用手能触摸到的地方,用眼能窥测到的部位,按轮盘旋转形式和方向,在轮上轻轻抹上一圈圈浆纹,摹仿拉坯时自然出现的手纹。抹浆时先用毛笔而后用三抚,很讲究效果,体现艺术。如何把握抹浆分布量和掌握轮转速度都十分重要。在这件梅瓶高仿处理中,需要抹浆部位为瓶上身,即通过口往下能用手指触及到的部位或更下部一些。瓶下身的底部,即通过瓶口借光透视能看到的部分,包括底及瓶下身周围。处理时间必须掌握在器坯干湿适宜时进行。不能太湿,太湿时旋转抹浆容易损坏体内结构,造成烧成时变形;太干太硬时,浆液挂不住,且抹浆后再粘接组合也很困难。

粘接。拉掉注浆口,进行局部粘接。粘接时关键是达到精确无误。因注浆时已分别形成不同的壁厚,粘接时不受内型拘束,力求达到外部规整。粘接泥浆比一般粘接泥浆要调稠一些,务必调匀,以达到两个局部件实行无缝接合。泥浆太稀容易裂,太稠易脱落。手法要干净利索,尤忌用手反复挪及转动瓶体。这种正处于湿坯粘接包括抹浆过程中的任何艺术处理,都应以少旋动为佳。因为粘接双方均为正常注浆坯体,不存有两块模具或一块模具而产生的模具缝。虽然在粘接时溢出一遭泥浆,但这些泥浆修复好,烧成后不见丝毫

3.修坯。注浆产品修坯与拉坯产品修坯,原属于两种不同方式方法。在这里概念却是相同,所以方法一样,都叫做轮修。注浆产品修坯受到旋转制约,壁面容易掉落细小坯块,有时出现碱皮脱落现象。为解决好这些技术问题,需要修坯时吃刀要微,以传达定窑器物艺术精神为主,要徐徐轻轻为之。瓶口内侧,尽量强调拉坯特点,使窄刀旋刮,以保持形成拉坯工艺的基本特征。高圈足为梅瓶之特有,要挖够深度,做得精神充沛,并十分注意手工味道。要理解宋人拉坯用的辘轳车,完全属于原始笨拙的人工操作。无论是双人配合摇动,还是自己脚踏轮转,均包含着轴承同心与否的问题。从传世真品的底足分析和认识,宋代机械大都不合格,圈足总是宽窄不一,机械远远没有我们现代的精良。现在的问题是我们的机械如何摹仿宋代机械而做出这些不够规矩的东西,这才叫手工味道。追求宋代机械产品的艺术烙印,比猫画虎,按图索骥,才是对宋代定窑艺术的准确把握。其他特征,另有篇章论述,此不赘言。

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