东京中央创立八周年拍卖笔墨横姿,东京中央创立八周年拍卖重要书画精品导览

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在历次拍卖中,古代书画板块都有其引人注目。不同于一般的小件拍品,古代书画的收藏是高品位的收藏,属于大收藏。它是文人雅士赏玩的奢侈品,与蕴含其中的文人气息息息相关。中国历代文人雅士以尚古、摹古视为对传统笔墨研究的根本,特别在书画方面,可谓一脉相承、能人辈出。古人笔下的韵味可能今人至今都无法全部领悟和超越,其价值自然不言而喻。

东京中央创立八周年拍卖庆典,将于9月16日盛大举行,届时将会为诸君呈献众多秋拍精品。在书画方面,精选呈献二十余件重量级书画精品,另隆重推出四大重要书画专场,包括、、、,大多为来源有据的日本生货,臻品荟萃。在此为诸君盘点是次秋拍书画精品,让各位藏友先一饱眼福,至诚期待阁下光临!

本次东京中央创立八周年拍卖庆典,古代书画佳作云集,如董其昌《行书游善权洞诗》,黄公望《听泉图》,王原祁《山居图》等,每一件都著录翔实,来绪明晰,罕见于市场。这些佳作分别于9月2日的和9月3日专场中推出,机会难得,现精选数幅,与众藏友共赏。

长物中国艺术品夜场

长物中国艺术品夜场

9月2日晚 倾情呈献!

9月2日 晚 ,倾情呈献!

Lot0303 文从简(1574-1648) 嵩龄图立轴 水墨纸本 立轴

Lot303 文从简(1574-1648) 嵩龄图 水墨纸本 立轴

71.531.5cm 约2平尺

71.531.5cm 约2平尺

著录 : 《澄怀堂书画目录》卷五 ,昭和6年(1931 年),页24。

著录 :《澄怀堂书画目录》卷五 ,昭和6 年(1931 年),页24。

注 : 附藏家手记。

注 :附藏家手记。

来源 : 名古屋美术俱乐部书画与古代书画专场Lot1034-Lot1051
为同一来源。山本悌二郎旧藏。

来源 :名古屋美术俱乐部书画与古代书画专场Lot1034-Lot1051 为同一来源。

JPY : 3,000,000 – 4,000,000

山本悌二郎旧藏。

RMB : 180,000 – 240,000

JPY : 3,000,000 – 4,000,000

Lot0306 董其昌(1555-1636) 行书游善权洞诗 花绫 立轴

RMB : 180,000 – 240,000

148.546.5cm 约6.2 平尺

拍品赏析

出版 : ①《中国明清书道展》展览目录,日本BSN 新潟美术馆,昭和44 年(1969
年)1 月。

《嵩龄图》爲明末文人文从简之作。文从简,字彦可,号枕烟老人,明代湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文征明曾孙,文嘉孙,元善子。崇祯十三年(1640
年)拔贡,入清后退居林下,以书画自娱。山水画似文征明、文嘉,能传家法,笔墨简淡,略带荒率之致,然布局安详,境界空灵,气韵浑厚。亦能藏书,有开云楼。文氏一族修学、行事、为人,可谓是明代文人世家之典范。而此作后为澄怀堂书画所藏。

②《明清の书》,日本书艺院,昭和51(1976)年4 月8 日。

此作用笔极其精简,画松树灵芝等,除了灵芝略有皴擦外,其他地方几乎没有皴染。构图也极其简单,留有大片空白。然而文从简所营造的画境,却不空洞,而是给人以空旷、大气的感觉。虽然是精简的画面结构,但是文从简的风格依然明显,其积染手法,尤其是松树上的描绘手法,和存世作品所见的癖好一致,例北京故宫博物院藏文从简《郑州景物图》,构图的韵味、松树的画法几近一致,癖好分明。

③《高迈明代书画名家収藏展》,三圭社发行,2018年3月,页158-159,图版65。

此轴题签上,见有山本氏、二峰、二峰生平心赏此等收藏印,
可知此乃山本悌二郎旧藏, 更添一层意义。

出展 : ①〈中国明清书道展〉,日本BSN 新潟美术馆,昭和44(1969)年1 月。

Lot305 王铎(1592-1652) 草书临大观帖 丙寅(1626)年作・三十五岁作

②〈明清の书展〉,日本书艺院,大阪市立美术馆,昭和51(1976)年4 月8 日至23
日。

绢本 立轴 241.557.5cm 约12.5平尺

③〈高迈明代书画名家収藏展〉,京都市美术馆,随风会主催,2018 年4 月4日至8
日。

JPY : 15,000,000 – 20,000,000

来源 : 怡亲王弘晓旧藏。

RMB : 900,000 – 1,200,000

注 : 此轴爲宫廷裱装。

拍品赏析

JPY : 8,000,000 – 12,000,000

王孟津善书,长袖当舞,笔走龙蛇。此作乃其现存可见最早期作品(35
岁),前近杭州有其大展,使时人熙攘,更有甚者东渡而至。可见王氏百年之后,不乏粉丝。王铎何以能成百年典范、一代之经典?因其独开生面,敢于开新而俞樾时人流风,一掌打开一个新天地,自古为后人所敬仰传颂。王铎自诩学二王,而在技法上把二王很多的技巧夸张变大,从而延伸出自己的一套笔法套路,不泥于古,善学活用。较之时人,诸如王道周、张瑞图等,俱是高手,群雄林立,而王氏以古超古,师古而开新,独得后人敬佩。在其笔下,横平竖直,气势浑雄,有直冲牛斗之意气。二王用笔重在提按,王铎一改提按而成倒立,董其昌曾云:书法之道,在提按之间。明人所谓的提按,更多的是指笔的倒和立,由于工具改变了,技法也随之改变,王铎在顺应改变之时,将技巧锻打的炉火纯青,从古人处出自家面目,标陈百代。从此巨幅的中,能见得王氏用笔的泼辣,用墨的讲究,可谓处处变化,处处精彩,因为就是他的技术过硬,以至于他对后世千百年的影响和学习。

RMB : 480,000 – 720,000

Lot 0306 董其昌(1555-1636) 行书游善权洞诗 花绫 立轴

Lot0313 黄公望(1269-1354) 听泉图 至元四年(1338)作

148.546.5cm 约6.2 平尺

设色纸本 立轴 73.529.4cm 约1.9 平尺

来源 : 怡亲王弘晓旧藏。

出版 : ①《南宗衣钵》第四,博文堂出版,大正六年(1917);

注 : 此轴爲宫廷裱装。

②《董盦藏书画谱》,内藤虎、罗振玉署检,伊势专一郎解说,博文堂,昭和三年(1928),页10;

出版 : ①《中国明清书道展》展览目录,日本BSN 新潟美术馆,昭和44 年(1969
年)1 月。

③《域外所藏中国古画集》,〈元画中辑〉,郑振铎编,上海出版公司珂罗版,民国三十六年(1947);

②《明清の书》,日本书艺院,昭和51(1976)年4 月8 日。

④《宋元明清书画家年表》,郭味渠编,人民美术出版社,1958年,页84;

③《高迈明代书画名家収藏展》,三圭社发行,2018年3月,页158-159,图版65。

⑤《中国绘画总合图录》第3 册,铃木敬编,东京大学出版会,1982 年,JP8-009;

出展 : ①〈中国明清书道展〉,日本BSN 新潟美术馆,昭和44(1969)年1 月。

⑥《流失海外的国宝- 文字卷》,编者陈文平,上海文化出版社,2001
年,页213。

②〈明清の书展〉,日本书艺院,大阪市立美术馆,昭和51(1976)年4 月8 日至23
日。

来源 :藤田家藏、董盦斋藤悦藏、阿形邦三递藏。

③〈高迈明代书画名家収藏展〉,京都市美术馆,随风会主催,2018 年4 月4日至8
日。

注 : 内藤虎、长尾甲题盒。

JPY : 8,000,000 – 12,000,000

JPY : 30,000,000 – 40,000,000

RMB : 480,000 – 720,000

RMB : 1,800,000 – 2,400,000

拍品赏析

Lot0320 吴昌硕(1844-1927) 行书芦台秋望诗

眼前此轴,正是最体现董其昌浪漫书风的自作诗行书作品,且飘逸空灵,风华自足,笔划圆劲秀逸,气脉一贯,将二王的灵秀,晋唐的古朴熔爲一炉,颇具大家风范。此作乃董香光壮年精绝之作。董氏十七岁参加松江府会试,学问虽佳而字丑,时任知府衷氏以其字不佳而降之二等,自此,董氏发奋临池。董氏书自唐人而上溯晋魏,以至其书面目清秀而又别具古意。得唐人骨力而深谙魏晋风神。此作气息古雅,不入流俗,字势足得唐人法度,一笔一划足见功力。内容爲董氏自作诗,文辞颇见功力,字随意走,笔断意连,随机生法,而墨又具连绵变化,恰如其画一般,黄庭坚云杨风子:下笔便到乌丝栏。香光此作,下笔亦足到顔平原矣。整幅涨力其足,非壮年不能书。

辛酉(1921)年作 纸本 立轴 13133cm 约3.9 平尺

此轴爲宫廷裱装,轴上怡亲王宝、明善堂览书画印记属怡亲王爱新觉罗弘晓(1722
1778),知此乃清怡亲王故物,怡亲王富收藏,善鉴赏,所藏精品甚多,明满当时,足见其流传清晰,脉络可寻,于艺事又可赠一分春色,聊作趣谈也。

来源 : 高岛屋。

LOT311 边景昭(明) 芦雁栀花图 设色绢本 立轴

出版 :
《缶卢近墨》(又名缶翁墨戏初集),高岛屋吴服店美术部发行,野坂印刷所,大正十一(1922)年。

12163cm 约6.9 平尺

出展 :
《吴昌硕先生新作书画展览》,高岛屋特别出品,高岛屋美术部主办,会场:东京京桥店,会期:大正十一年(1922)年。

出版 : ①《日近清光-
明代宫廷院体绘画展》,上海龙美术馆,保利艺术博物馆,页10-11。

注 : 1. 长尾甲题盒。2. 附高岛屋展签。

②《高迈明代书画名家収藏展》,三圭社发行,2018年3月,页12-13,图版2。

JPY : 8,000,000 – 9,000,000

出展 :
①〈日近清光-明代宫廷院体绘画展〉,上海龙美术馆,保利艺术博物馆,2014年10
月至11 月。

RMB : 480,000 – 540,000

②〈高迈明代书画名家収藏展〉,京都市美术馆,随风会主催,2018年4月4日至8
日。

Lot0322 齐白石(1863-1957) 白石老屋旧日图 本品题跋

JPY : 16,000,000 – 20,000,000

设色纸本 镜心 约1932年作 103.563.5cm 约5.9 平尺

RMB : 960,000 – 1,200,000

来源 : 双石艹堂。

拍品赏析

出版: 《
墨妙双石艹堂藏吴昌硕齐白石书画》,株式会社二玄社,2014年6月,页58-59,图版3。

此图绘岸边小景,坡石瘦劲,水草杂生,一对芦雁并俘水面,一回项啄翅,一昂首向前,神态悠然。雁自颈部以上羽皆白色,额顶有冠状羽毛,体羽灰褐圆斑,喙及尾羽为黑色,水面浮萍
点点,清波漾漾。白色的栀子花和红色的山茶花均已盛开,在繁密的绿叶掩映之下,两只黄鹂站立在茶花枝头,黑黄相间,形神毕肖。雁乃是禽中之冠,自古被视为仁、义、礼、智、信『五常具全的灵物。而黄鹂又名黄莺,啼声悦耳动听,常喻朋友,占诗词中两个黄鹏呜翠柳、夏木阴阴啭黄莺、隔叶黄鹂空好音等均是对其的赞美。边文进缴承了唐宋以来工细重彩的传统,体察细微,注重物象的神态。整幅画面充满传统的富贵祥和之气。评者有花之妖笑,乌之飞鸣,叶之蕴借,不但勾勒有笔,其用笔墨无不合宣之说,信不枉然。

出展: 〈
墨妙双石艹堂藏吴昌硕齐白石书画展〉,京都市美术馆,2017年4月26日至30日。

画幅右上角竖排钤印三方,依次为:怡情动植、边氏文进、多识于草木鸟兽。此三印为边氏所常用,代表了边氏的绘画理想。明代花鸟书画多屏已较常见,此幅未见署款,仅存印鉴,或为
条屏散出,亦未可知。

注:胡佩衡之弟仲孚上款,胡槖题跋。

LOT313 黄公望(1269-1354) 听泉图 至元四年(1338)作

JPY : 30,000,000 – 40,000,000

设色纸本 立轴 73.529.4cm 约1.9 平尺

RMB : 1,800,000 – 2,400,000

来源 :藤田家藏、董盦斋藤悦藏、阿形邦三递藏

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注:内藤虎、长尾甲题盒。

出版 : ①《南宗衣钵》第四,博文堂出版,大正六年(1917)

②《董盦藏书画谱》,内藤虎、罗振玉署检,伊势专一郎解说,博文堂,昭和三年(1928),页10

③《域外所藏中国古画集》,〈元画中辑〉,郑振铎编,上海出版公司珂罗版,民国三十六年(1947)

④《宋元明清书画家年表》,郭味渠编,人民美术出版社,1958 年,页84

⑤《中国绘画总合图录》第3 册,铃木敬编,东京大学出版会,1982 年,JP8-009

⑥《流失海外的国宝- 文字卷》,编者陈文平,上海文化出版社,2001 年,页213

JPY : 30,000,000 – 40,000,000

RMB : 1,800,000 – 2,400,000

拍品赏析

此轴黄公望(1269-1354)听泉图,曾经近现代著名实业家、收藏家董盦斋藤悦藏、阿形邦三递藏,中日流传记载明晰。此图画层峦叠峰,千岩万壑,长松杂树,纵横有序,错综多姿,画中见一位高士于茅屋听泉。构图繁而不乱,笔墨浑厚华滋。

画题中自称井西道人,是其晚年别号也,黄公望多落大痴,其画款井西道人者,传世绝少,尤足珍异。内藤虎见此轴,盛赞其妙:论画者谓黄大痴画有二种浅绛者,笔力雄拔,此听泉图,即浅绛山水,其用笔出于董北苑,而巧没痕迹者,与墨笔纤细学右丞者不同也,盖此种笔墨,大痴所创辟,虽同时高人如云林,往往未解其妙,此读画者所不可不知矣,而长尾甲亦是难掩溢美之词笔墨自然浑淹,不弄曲工,乱头粗服。逸韵逼人,真有老气横秋之趣。

此作为黄公望存世作品中少见的浅绛色山水,其结构和笔墨韵味,和现存台北故宫的清宫石渠旧藏《元黄公望层岩飞瀑》几近一致,可资参考。此作流传至东瀛时,曾为藤田家所藏,见其画匣中记录藤田家,以及藏品编号可知,藤田家所藏甚丰,然因信息曾经由博文堂,再得内藤虎和长尾甲两人的审鉴,最终成为董盦所藏。

此轴传入东瀛,虽秘藏世家财阀府中,然学界从来没有忽视过此等佳作,从最初传入后被载入《南宗衣钵》(博文堂出版,1917年),以及收入董盦府中,其学术顾问团所出版的《董盦藏书画谱》(内藤虎、罗振玉署检,伊势专一郎解说,博文堂,1928年),更权威的学术机构更有上文提及的80年代东京大学出版《中国绘画总合图录》
;而中国学者郑振铎、郭味渠、陈文平亦是先后编撰《域外所藏中国古画集》,《宋元明清书画家年表》、《流失海外的国宝-文字卷》,为此流传海外的作品,留下明晰的记录。

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