金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克

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金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克。金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克。陆游书法欣赏【北齐校书图跋】01

金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克。金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克。陆游行草《北齐校书图》跋,美国波士顿美术馆藏。

金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克。金朝校书图跋,飘逸罗曼蒂克。   
陆游书法欣赏,陆游行草书法仍然保留早年学习颜真卿、苏轼书法的某些笔法风格和习惯用笔,但又明显地融会杨凝式行书、张旭草书的某些长处,实属难能可贵的佳作。陆游《北齐校书图跋》,美国波士顿美术馆藏。陆游书法简札,信手拈来,飘逸潇洒,秀润挺拔,晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙,遒严飘逸,意致高远。

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《北齐校书图》描绘的是北齐天保七年文宣帝高洋命樊逊等人刊校五经诸史的故事,传最初为北齐大画家杨子华所作,唐代大画家阎立本曾经临摹。到宋代,摹本多样,有的白描,有的设色。其中有一卷到了黄庭坚手中,他认为是伪作。不过东坡提出不同意见,他觉得这本来是高手的“粉本”,也就是用墨笔画成的稿样,只不过近期有画师在墨笔粉本上赋彩,将六位男士的脸部都敷上了浓厚的白粉,所以不被黄庭坚认可,其实倒是善本。目前藏于波士顿美术馆的这一幅,纵80厘米,横240厘米,画了19人,虽也是宋人摹本,却不是东坡所提到的那一幅。因为没有6个面敷白粉的君子,却有7个“佛妆”侍女——额头染白、额发作云卷状、还像佛一般梳着螺旋发髻。

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陆游一生当中,除了诗文外,书法是他理想的寄托和永恒的追求。从其有关书法的诗作和存世的书法手迹、碑帖来看,陆游擅长正、行、草三体书法,尤其精于草书。陆游的正体书法,师从晋唐法帖
,沉雄浑厚,极富神韵,明显有颜真卿楷书笔势;其行书、草书,取法张旭、杨凝式
,又受当时苏轼、黄庭坚、米芾等人的影响,更多追求人品和精神上的契合,讲究对比的变化和节奏。

陆游书法欣赏【北齐校书图跋】02

陆游的书名为诗名所掩,他自称”草书学张颠(张旭),行书学杨风(凝式)。”他的书法简札,信手拈来,飘逸潇洒,秀润挺拔,其晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙,遒严飘逸,意致高远,是难得的书法佳作。

   
从陆游有关书法诗作和现存的书法手迹、碑帖来看,他擅长于正、行、草三体书法,尤精于草书。陆游对草书特别感兴趣,其一,草书与豪放的个性有关。书法视频。他要表达自己的情感,抒发自己的情怀,用楷书、隶书、篆书等都不能淋漓尽致地充分发挥,而最合适的表达方式还是豪迈奔放的草书;其二,由于其爱国主张未能得到朝廷采纳,致使其满腔热忱不能得志,而草书便成了他排遣胸中郁闷、发泄内心惆怅的最好方法;其三,还与他一生嗜酒分不开。陆游嗜酒在他的诗中也屡见不鲜。如果说早年的陆游嗜酒成趣,是出于对李白的崇拜,那中年后的陆游酒醉作草,则是抒发自己不得志的愁绪和情怀。

陆游行草《北齐校书图》跋,通篇
笔力遒健,字形显奔放,于千变万化中见细微,如“原”字撇画最后
收笔的处理,轻盈、洒脱、自然,交代清晰。如“砚、见”
二字,其最后一笔处理较奔放,但不失法度。再观其通篇气势恢弘、枯笔飞扬,墨色游离之间恣肆变化,颇耐人寻味。

   
陆游行书《自书诗卷》从章法布局看,结体开张,看似毫不经意,实则错落有致,富有新意。用笔节奏迟疾相发,墨韵浓淡匀称合理,点画精细微妙,纤毫毕露。通观全帖,却又不落窠臼。从而形成了强烈的对比感、节奏感和疏密紧凑的艺术效果。

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