遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点

遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。启功先生〈1912-2005〉生前多次为国家领导人出访及国际交流绘制作品,他曾风趣地说:我这里是礼品制造公司。当然,作为中国当代著名书画家、教育家、国学大师、古典文献学家、文物鉴定家、诗人,启功书画确实是送礼佳品,市场价值日益提升。然而,从学术角度而言,他的艺术造诣极高,在当代艺坛上独树一帜,占有不可替代的一席。今年永乐春拍,挑选了近十幅(Lot
50-57,
书法、山水)启功先生从上世纪三、四十年代,至八、九十年代的书画精品,充分展现其艺术成就,以飨同好。

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遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。启功,满族,爱新觉罗氏,是清世宗的第五子和亲王弘昼的第八代孙。北京人。字元白,也作元伯。他是一位纯以自学成材的学者。年幼时,祖父疼爱他,让他拜雍和宫的老喇嘛为师,可惜因家境中落,最终无力求学。1933年,21岁的启功尽管没有读完中学,而笔下的书画文章却十分出色。陈垣帮他找到了在辅仁大学附属中学教国文的工作,然因文凭问题而被辞退了。走出校门,他终日习书作画,并以此为生。1935年,又经陈垣介绍,启功站上了辅仁大学美术系的讲坛。可惜又因没有文凭,而被再度辞退。两次被炒的启功并未心灰意冷,他更加自强不息,提高自己的真才实学。最后再经陈垣的推介到辅仁大学任教大一国文。他第三次,并真正地站上了讲台,且成为一位没学历的大学教授。他以在讲堂上的幽默风趣,殷切关怀,渊博才情,辩才无碍,赢得了无数青年的爱戴,培养了不少人材,贡献良多。

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遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。遒劲俊雅的笔画布局严谨的章法,永乐09春拍启功佳作成亮点。虽然没有很高的学历,但启功先生很早就名满学界和书画界,在全国也堪称妇孺皆知。这从他于2004年5月8日目验于戊寅仲夏(1938)年所绘《仿米家云山图》(左图)(第53号拍品,估价500,000-600,000元)谈话记录中可见一斑:这张画是我画的,严格说,不及格。当时由中国画学会组织的,会长是周养庵。作品在北京中山公园今雨轩展出。我的这幅画是挂在东边平房内的,这次画展还有评奖活动,我的这张画得了个所谓的三等奖。画虽然不及格,但是所临米帖未落一字,写得还算整齐吧。所谓不及格,当然是作者的自谦之辞。此画虽是26岁之作,却笔墨淋漓,毫无稚嫩之气,深得米家之精髓。在对前贤画理的透彻理解和相当成熟的技法修养之外,他还成功地将其胸襟蕴蓄的品性发诸笔墨,境界不凡。启功先生由于教务繁忙,加上潜心学术研究,所以画作并不多。而且他的山水画多为小幅逸品,罕见大幅。此帧《仿米家云山图》是难得一见的较大尺幅的山水作品,堪称是启功山水画的代表作之一。

  
启功先生不仅是一位德高望重的教育家,作为我国当代文化名人,他集诗、书、画和文物鉴赏、学术研究于一身,是享誉国内外的专家学者、国学大师。书法欣赏以行草为最佳。  
书法界评论他的书法作品为:“不仅是书家之书,更是学者之书,诗人之书,它渊雅而具古韵,饶有书卷气息;它隽永而兼洒脱,使观赏者觉得余味无穷,因为这是从学问中来,从诗境中来的结果”。人们常说“书如其人”,启先生的书法,正如他人品学问一样,秀丽、博雅、才气横溢、风流洒脱。

一般人知道启功,多是因为他字写得好,故被誉为中华第一笔。不过,他对自己的评价是字不如画,画不如文物鉴定。诚然,启功是我国著名的文物鉴定家,他对于古代书画和碑贴的鉴定尤为专精,独具慧眼,识见非凡。他曾受文化部和国家文物局的委托,主持鉴定小组,与其他几位专家一起,对收藏在全国各大城市博物馆的国家级古代书画珍品,进行了全面鉴定和甄别,为国家整理、保存了大量古文物精品。他对古代书画深入浅出的研究,大大裨益了绘画创作,在将古代巨匠大师的养份兼收并蓄后,他运笔用墨都游刃有余,就是这几帧小幅《仿古山水》
(第55号拍品),也无法掩盖其旷达的胸襟,而渗透着一种书卷味,既包涵着渊博的学问修养,亦包涵了文人的逸气。

 
启功先生是当代名扬海内外的书法家。1981年中国书法家协会成立,先生被选为副主席,1984年任主席,后任名誉主席。先生高度的书法成就既来自他的才分,更来自他的勤奋。他临习了大量碑帖,尤以临习赵孟頫、董其昌、柳公权、欧阳詢、智永等最勤,积淀了深厚的功力,并结合自己的审美情趣,最终独树一帜,成为大家。他的书法作品,无论条幅、册页、屏联,都能表现出优美的韵律和深远的意境,内紧外放的结体,遒劲俊雅的笔画,布局严谨的章法,都达到了炉火纯青的高超水准,形成一家之风,被人们奉为“启体”。    
启功先生对书法理论也有精辟而独到的研究,他对大量著名的碑帖进行过广泛而深入的考辨,写下了大量的专业论文,对书法史和碑帖史的研究作出巨大贡献。而他所著的《论书绝句一百首》,
以一百篇一诗一文的形式,系统总结了自己几十年来研究书法的心得体会,在书法界有广泛而深远的影响。他认为:书法是我国民族文化的优良传统之一,既有文化交流的实用价值;又是一门独放异彩、具有欣赏价值的民族艺术和文字艺术。

书法依靠线条布白的变化来表现形式、情感、意境,不像绘画还可以用自然物象的形神来对照比较。在这个意义上来讲,欣赏书法更为抽像而令人不可捉摸。然而,晓书之人自能体会出启功先生书法中对点、划、转折等细微处的深厚功力。其作品韵律优美、意境深远,结体得当,笔画遒劲而俊雅,布局严谨而舒张,使观赏者觉得余味无穷,而其修养学问已隐于作品且渗透了出来,散发了出来。

 在鉴定方面,他有很多高明之处:一是知识面广,对中国的传统文化有深入广博的研究,熟悉与书画相关的各种知识,掌握更多的可利用的信息。二是他擅长文献考据,懂得驾驭文献信息的方法,一旦发现相关问题,能用科学的方法进行考辨,可以将艺术研究与学术研究结合起来。三是又有多年书法绘画的实践本领,深谙其中的艺术规律及具体技法,深谙各家各派的风格特点,见多识广,从而能够达到“观千剑而后识器”的境界。  启功先生是独具慧眼的文物鉴定家。先生尝自云:平生用功最勤、成就最显著的就是文物鉴定,尤其对古代的书画、碑帖,见识卓异,造诣精深。

欣赏启功先生不同时期的书法作品,能使我们感受到先生数十年的书法实践与研究的心路历程。他的书法艺术成就与其对碑帖的精辟研究有着不可分割的联系。买椟还珠事不同,拓碑多半为书工。这首诗是他有感于过去多少鉴赏家重视碑帖的书法。先生一生临习了大量碑帖,尤以临习赵孟頫、董其昌、柳公权、欧阳询、智永等最重。从先生早期山水画作的题识中(第52号和55号拍品),我们不难窥见他早年对米字的偏好和欣赏。而他所书的米字,在兼备八面出锋,风墻阵马之爽利的同时,隐隐揉合了赵字的稳重与静逸。虽行笔偶显稚拙,但观者也不得不惊叹一个未到而立之年的年轻人能对书法有如此高层次的理解与诠释。
启功先生对历代法帖、碑帖的临摹与参悟在上世纪七、八十年代已达到至真至纯的境界。此时期的书法作品,渊雅而具古韵,书于八十年代的《妙语对幅》(第50号拍品)和行书对联(右图)(第54号拍品,估价280,000-300,000元),便是此时期的典型作品。其用笔尽笔心之力,结字聚字心之势,纯静利落,颇具高古之气。进入九十年代,启功在精通历代著名书家之特色和各时代书法体势、风格的基础上,开始自成体段。这时期的书法结体拉长以造势,而参用董书通灵的用墨和章法布局,而使作品动中寓静,饶有书卷气息。从《题金冬心画卷》(第51号拍品)的书法中,观者自可领略其一二。

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启功先生对古人书法的理解,在他的众多书法理论著作中均有详细阐述,更对书法艺术以及书法史上的许多问题,有其独特的见解,影响深远。他从汲取前人大师的艺术精髓中,积淀了深厚的功力并结合自己的天性和审美情趣,最终形成了启体。综观二十世纪的中国书法史上,毫无疑问,启功先生是杰出的书法家。先生可以做到把管阁体写得既有隶篆的雄沉厚朴,又有行草的飘逸迭宕,同时还有自己的肃穆守规,匠心独运,何其难哉!

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